真人電影版《乒乓》電影書(有川內倫子的劇照攝影)
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與 日本另類、異色漫畫的原點窩巢--青林堂
少年漫畫雜誌盜國
號稱「御宅王」(Otaking)的岡田斗司夫,在其1996年的著作《御宅族學入門》(オタク学入門)裡的〈少年漫畫盜國故事〉(少年マンガ国盗物語)一文中。以「拉麵屋的Magazine,漫研的 Sunday,電車置物架的 Jump」一句,描繪了日本三大主流漫畫雜誌的屬性。就如其字義上所言,以製作人制度為主,結合作畫家和故事家完成作品的講談社「少年Magazine」(少年マガジン),適合在流著滿身大汗吃拉麵時研讀。而強調以作者本位主義派的小學館「少年Sunday」(少年サンデー),則是高中漫畫研究社團裡的最愛。另外,大賣特賣,完全以讀者回函的排名定連載生死的集英社《少年Jump》(少年ジャンプ),則是適合通勤搭車時,拿在手上翻看,下車時丟在電車的置物網架上等著回收。
在1959年同年創刊的《少年Magazine》和《少年Sunday》、1968年的《少年Jump》、1969年的秋田書店《少年冠軍》(少年チャンピオン),平均銷售量少說幾十萬,多則幾百萬(《少年Jump》在1995年創下單期銷售653萬冊的天量),主宰了日本的主流漫畫市場。
而在這些主流暢銷漫畫雜誌不斷的為提高銷售量,討好讀者的廝殺競爭中。標榜不為內容設限,不以讀者喜好為主,不強調畫風的重要,而以「有趣」為主要考量,漫畫也是「藝術」創作的另類漫畫雜誌《GARO》(ガロ),也在這洪流中載浮載沉地屹立起其先驅者的地位。
「雙璧的 GARO與 COM」
六○年代的日本,時值兩韓戰爭後,美軍借駐日本的「高度經濟成長期」。同時也是學生運動的最高峰。在自由主義、社會主義等等各種思想下,小劇場、電影等等藝術創作,無限制地蓬勃發展。而在因應這種高度自由創作的風潮下,《GARO》漫畫雜誌,由長井勝一所成立的青林堂創刊於1964年7月。
標榜異色、反權威、前衛、藝術,集結了新一代的異才與怪才創作家,以任何可能的形式發表作品。
《GARO》這個名稱源於白土三平的的一個漫畫角色,而他於《GARO》創刊同步開始連載的〈卡姆伊傳〉(カムイ伝),由於內容描寫低下階層的階級抗爭,反威權主義。與當時的社會氣氛不謀而合,深受當時大學生的認同和喜愛,銷售量由創刊號的八百本,於1966年一度達到八萬本的最高峰(同時間的《少年Magazine》銷售量到達100萬本)。
雖然銷售量不如其他暢銷雜誌,卻得到了知識份子的高度認同。在《GARO》成功的鼓舞下,手塚治虫的虫製作公司於1967年1月,也發表了標榜以前衛、實驗風格漫畫為本質的《COM》(コム)。《COM》提供了手塚治虫、石森章太郎、松本零士、藤子不二雄等漫畫大家,一個風格更自由的創作空間。手塚治虫的「火之鳥」便是在此開始發表。
在當時,《COM》與《GARO》有著雙璧的美稱。代表了日本漫畫發展史上的高峰。
不幸的是,由於虫製作的經營不善,《COM》於1971年末被迫停刊。後來,於1973年8月試圖復刊,卻因虫製作倒閉而告終。
而《GARO》在1971年的〈卡姆伊傳〉連載結束後,銷量開始下滑。尤其是在八○年代中期,銷售量僅剩五千。長井勝一獨立苦撐經營至1991年,《GARO》賣給了一家電玩軟體公司。新的經營者導入以漫畫角色設計的電玩廣告。而原編輯群由於不滿經營權轉手後,太多廣告介入。在總編輯長井勝一於1996年過世後,集體出走。創辦了青林工藝舍,並於1997年創辦了雙月刊《Ax》(アックス)。也同時造成了1997年8月號後《GARO》不預期的停刊。
隔年1月再度復刊,卻也僅維持了9期,再度休刊。一直到2000年1月再度復刊後,還是無法維持正常出刊。2002年再度移轉經營權,暫成為不定期發刊。
《GARO》同學錄
而在《GARO》浮沉綻放的這三十幾年,除原有的白土三平、水木茂、丸尾末廣、林靜一等漫畫大家外,更發堀了無數新銳畫家。像在《GARO》上發跡成名的,除了池上遼一後來成為寫實派大師,矢口高雄變成釣魚專家外。在另類漫畫上,更有筆工精緻、天外奇想的古屋兔丸,專門扒開你腦袋裡想不到的角落;或是造型詭趣、構圖奇特的西岡兄妹,引領你進入怪誕的童話世界;或是筆風單純簡潔,敘述女性細緻情感的魚喃キリコ。其他還有花輪和一、蛭子能收、內田春菊、山田花子、岡崎京子、本秀康、しりあがり寿、平口廣美、東陽片岡、逆柱いみり等等風格迥異的作品。
《GARO》不設限自己僅僅為漫畫雜誌,不僅在封面與內頁的編排設計,先進前衛、獨樹一格。內容更是包羅萬象,除了原有多元的異類漫畫外,更與當時各界藝術家合作發表各色作品。像荒木經惟連載的〈新浪漫寫真〉、或是沼田元氣的〈寫真帖〉,或是電影導演園子溫上面連載怪異專欄的〈東京ガガガ新聞〉,都是大膽而強烈的作品。《GARO》上的作品,也常被一些獨立製作的電影拿來當題材。
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絕版與經典收藏版漫畫
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