過氣老男孩俱樂部: 漫畫雜誌《GARO》異聞錄

與日本另類、異色漫畫的原點窩巢－－青林堂

少年漫畫雜誌盜國

號稱「御宅王」（Otaking）的岡田斗司夫，在其1996年的著作《御宅族學入門》（オタク学入門）裡的〈少年漫畫盜國故事〉（少年マンガ国盗物語）一文中。以「拉麵屋的Magazine，漫研的 Sunday，電車置物架的 Jump」一句，描繪了日本三大主流漫畫雜誌的屬性。就如其字義上所言，以製作人制度為主，結合作畫家和故事家完成作品的講談社「少年Magazine」（少年マガジン），適合在流著滿身大汗吃拉麵時研讀。而強調以作者本位主義派的小學館「少年Sunday」（少年サンデー），則是高中漫畫研究社團裡的最愛。另外，大賣特賣，完全以讀者回函的排名定連載生死的集英社《少年Jump》（少年ジャンプ），則是適合通勤搭車時，拿在手上翻看，下車時丟在電車的置物網架上等著回收。

在1959年同年創刊的《少年Magazine》和《少年Sunday》、1968年的《少年Jump》、1969年的秋田書店《少年冠軍》（少年チャンピオン），平均銷售量少說幾十萬，多則幾百萬（《少年Jump》在1995年創下單期銷售653萬冊的天量），主宰了日本的主流漫畫市場。

而在這些主流暢銷漫畫雜誌不斷的為提高銷售量，討好讀者的廝殺競爭中。標榜不為內容設限，不以讀者喜好為主，不強調畫風的重要，而以「有趣」為主要考量，漫畫也是「藝術」創作的另類漫畫雜誌《GARO》（ガロ），也在這洪流中載浮載沉地屹立起其先驅者的地位。

「雙璧的 GARO與 COM」

六○年代的日本，時值兩韓戰爭後，美軍借駐日本的「高度經濟成長期」。同時也是學生運動的最高峰。在自由主義、社會主義等等各種思想下，小劇場、電影等等藝術創作，無限制地蓬勃發展。而在因應這種高度自由創作的風潮下，《GARO》漫畫雜誌，由長井勝一所成立的青林堂創刊於1964年7月。

標榜異色、反權威、前衛、藝術，集結了新一代的異才與怪才創作家，以任何可能的形式發表作品。

《GARO》這個名稱源於白土三平的的一個漫畫角色，而他於《GARO》創刊同步開始連載的〈卡姆伊傳〉（カムイ伝），由於內容描寫低下階層的階級抗爭，反威權主義。與當時的社會氣氛不謀而合，深受當時大學生的認同和喜愛，銷售量由創刊號的八百本，於1966年一度達到八萬本的最高峰（同時間的《少年Magazine》銷售量到達100萬本）。

雖然銷售量不如其他暢銷雜誌，卻得到了知識份子的高度認同。在《GARO》成功的鼓舞下，手塚治虫的虫製作公司於1967年1月，也發表了標榜以前衛、實驗風格漫畫為本質的《COM》（コム）。《COM》提供了手塚治虫、石森章太郎、松本零士、藤子不二雄等漫畫大家，一個風格更自由的創作空間。手塚治虫的「火之鳥」便是在此開始發表。

在當時，《COM》與《GARO》有著雙璧的美稱。代表了日本漫畫發展史上的高峰。

不幸的是，由於虫製作的經營不善，《COM》於1971年末被迫停刊。後來，於1973年8月試圖復刊，卻因虫製作倒閉而告終。

而《GARO》在1971年的〈卡姆伊傳〉連載結束後，銷量開始下滑。尤其是在八○年代中期，銷售量僅剩五千。長井勝一獨立苦撐經營至1991年，《GARO》賣給了一家電玩軟體公司。新的經營者導入以漫畫角色設計的電玩廣告。而原編輯群由於不滿經營權轉手後，太多廣告介入。在總編輯長井勝一於1996年過世後，集體出走。創辦了青林工藝舍，並於1997年創辦了雙月刊《Ax》（アックス）。也同時造成了1997年8月號後《GARO》不預期的停刊。

隔年1月再度復刊，卻也僅維持了9期，再度休刊。一直到2000年1月再度復刊後，還是無法維持正常出刊。2002年再度移轉經營權，暫成為不定期發刊。

《GARO》同學錄

而在《GARO》浮沉綻放的這三十幾年，除原有的白土三平、水木茂、丸尾末廣、林靜一等漫畫大家外，更發堀了無數新銳畫家。像在《GARO》上發跡成名的，除了池上遼一後來成為寫實派大師，矢口高雄變成釣魚專家外。在另類漫畫上，更有筆工精緻、天外奇想的古屋兔丸，專門扒開你腦袋裡想不到的角落；或是造型詭趣、構圖奇特的西岡兄妹，引領你進入怪誕的童話世界；或是筆風單純簡潔，敘述女性細緻情感的魚喃キリコ。其他還有花輪和一、蛭子能收、內田春菊、山田花子、岡崎京子、本秀康、しりあがり寿、平口廣美、東陽片岡、逆柱いみり等等風格迥異的作品。

《GARO》不設限自己僅僅為漫畫雜誌，不僅在封面與內頁的編排設計，先進前衛、獨樹一格。內容更是包羅萬象，除了原有多元的異類漫畫外，更與當時各界藝術家合作發表各色作品。像荒木經惟連載的〈新浪漫寫真〉、或是沼田元氣的〈寫真帖〉，或是電影導演園子溫上面連載怪異專欄的〈東京ガガガ新聞〉，都是大膽而強烈的作品。《GARO》上的作品，也常被一些獨立製作的電影拿來當題材。

雖然，《GARO》在日本漫畫的發展史上，稱不上主流的漫畫。但在其無限自由創作主義下，開啟了日本漫畫的多元且有趣的寬廣道路。即使到了今日，翻起舊期的《GARO》，總還能令人充滿新鮮感！！